蜷川幸雄の名言

舞台演出家、映画監督

蜷川幸雄の名言。全113個。

  • 「もっともっといい演出家になれる」といまでも俺は信じているんだ。だって目の前で82歳の役者が自己主張してがんばっているんだから。負けていられないよね。

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  • 若い頃、僕の時間は未来へ向けて無限にあるように思えた。今、僕は終末の時間から逆算する。すると、人も風景も、そう、何もかもが違って見えてくる。僕は、疾走する。

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  • しかり過ぎるとお互いの関係を修復するのに一カ月では難しい。だからしからずに、気長に歩き出すのを待つことにした。その方が仕事が早い。

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  • 僕たち人間は、なんて不器用な生き物なんだろうね。男と女が、人と人が本当に出会うことが、こんなに難しいとはね。

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    • 蜷川幸雄の名言
  • 僕は「現代人劇場」はじめ、いままでずっと集団を3年単位で壊したり作り直したりしてきたけれども、その経験から「組織は3年で腐る」と思っているんだよね。

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  • どんどん壊して、常に「創造」だけで競い合える条件をつくりたい。

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  • 舞台での上演は企業で言う商品化に値するだろう。商品価値が高くなければ誰も観に来てくれない。

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  • 窪田君は前から一緒に仕事をしようと思ってて、一度お会いしたりしてるんですが、その時オーディションがあったんですけどセリフを満足に覚えてなかったからやめたんです。

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  • 集団が淀み、仲間内の小さな政治がはびこりはじめる。それに対する警戒心っていうのがものすごく強いんだ。

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  • ネクスト・シアターは「真田風雲録」から人数を半分に減らして「美しきものの伝説」を作った。評判がよかったし、あたかもそれがスタートラインだったかのようにネクストのやつらは今、安心してると思う。

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    • 蜷川幸雄の名言
  • 集団的秩序で安全、安泰としていられない「常に崖っぷち」という状況を、新しい人を入れることで作りたい。そうやって生きてきたからね。集団、あるいは人間関係、そんなものでは生き残れないんだから。

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  • 自分の力で状況を判断し、人とコミュニケーションをしたい欲求を持ち、勉強する人間になってほしい。

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  • 言うことは矛盾するようだけど、あいつだったら我慢してもいいか、っていうタイプにも会いたいね。

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  • こののびやかに見える時代の中で、阻害されている雰囲気があって、ふてくされた態度を表している俳優が好きなわけだ。「現状に僕は不満です」「世界が僕は嫌です」と身体が言っているようなね。そういう人がいっぱい来るといいなあって思っています。

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  • 何とかしてその人じゃなきゃダメっていう俳優を作りたい。

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  • ベテランの俳優さんを見て、悔しいと思ったり、ああなりたいって思ったり、肌で体験するって大事なことだから。

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  • 学校みたいだろ。大変だよ!分かってんのかな、あのバカたちは!

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  • これは僕の個人的な意見だけど、異質なセリフ、言語との差を埋めようとする溝が大きく、少し無理するぐらいのほうがいいんだよね。

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  • 僕らがよかったのは、スタニスラフスキーシステムのように論理的な意味があって行動があるっていう演劇と、安部公房のように「笑いなんて横隔膜のけいれんだ、情緒なんかいらないんだ」っていう両極端を学んだので、世界を捉える持ち手が多いんだよね。

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  • 僕の才能のはかり方では見えなかったものがあったのかもしれないと、反省しているわけだ。僕もそれはびっくりしたんだよ、あいつらの無表情の奥には何かがあったんだと。

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  • 藝大を受けたのは、高校一年で、学校や受験に反発して学校をさぼりがちになって落第してるから、他にやることもなくて、とりあえず一番身近にあるクリエイティブな仕事って絵を描くことだなあと思ったから。

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  • 美術大学を受験するための予備校にも、塾みたいなところにも行ってない。本当に画家になりたいかと言ったら、そうでもなくって。

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  • 俳優になろうかなと思ったんです。ものすごい決意があったわけじゃなくってね。

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  • 「俳優の研究生みたいなのをやってみようかな」って言ったら、母親は「ああ、いいよ」と言ったんですね。きょうだいが多かったし、末っ子だったから、「別にあなたに過大な期待をしているわけじゃないから、自由にやれば」って。で、劇団青俳を受けたら、受かった。

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  • つるべで水を汲むというのと、浅い川を渡るという、エチュードの出題があったんですよ。そう言われたから、ズボンをめくったり、「つるべの水だから、こうかな」とか考えてやったりしたんですけど、上手いはずがないんですよ。なんの訓練も受けていないし、エチュードなんて知らないから。

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  • 受かってから、劇団員の人に「おまえの発想は、カラフルだ。色彩が多い。それがおもしろかった。」と言われたので、それで入ったのかなと自分では思ってるんです。

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  • 自分がのちに演出家になっても思うんですが、俳優を選ぶときって、まあ、そんなに決まった基準があるわけじゃない。演技力で言えば、演劇経験がある人がある程度上手くできるわけですね。だから研究生を選んだ青俳の劇団員たちは、自由だったんだろうと思う。

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  • 青俳には映画に出ていた俳優さんが多くいて、その映画も独立プロの映画ですから、その当時で言えば、ある程度進歩的な人たちの集団に思えたわけですね。

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  • いわゆるベテランは加藤嘉さんぐらいしかいなかったんです。

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  • 元の集団は「青年俳優クラブ」という名前ですから。劇団青俳は「青年俳優」からきてるんですね。そういうところだったんで、普通の劇団とちょっと違っていた。

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  • すでにできあがっているような、旧左翼みたいなのは嫌で、もうちょっとやわで、新鮮に見える集団を選んだんです。今思えば、きっとね。

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  • 誰に教わったわけでもないですから。自分で見ていた演劇の中から、青俳を選んだ。

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  • ヨーロッパの文化に対する憧れと演劇としての具体的な成果みたいなものが新劇団にはあった。ことに三大劇団と言われる民藝、俳優座、文学座には、そういうものはきちっとありました。

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  • 人の目が気になったり、他人の目に対する恐怖心があるから緊張するんだというのは、すぐわかったんですが、おもしろかったけど、緊張するわけですね。ぼくはあがり症なんですよ。

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  • 代役なんかやらされたりするわけです。それは一生懸命やるわけですが、うまくいかない。すると、「朝、稽古が始まる1時間前にこいよ、俺が教えてやるから」と言って、木村功さんが教えてくれたこともあった。

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  • ぼくがキリキリしてたんでしょうね。のめり込み型なんですね。そういう意味で、生意気なんだけど、かわいがられた。

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  • 生意気だったんだけど、その生意気さに実力がともなわないから、おもしろがられた。

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  • ぼくなんかは、今だって、俳優に「そういう生活スタイルじゃダメだ」とか言いますよ。

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  • 本を読んだ感想を聞いて、演技を見て、いいとか悪いとかって批評してくれる。倉橋さんの演劇を全部いいとは思わないけれども、演出家のあり方というものについては習いました。

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  • 現代人劇場をみんなで作ったときから、人のやってないことをやりたかったんですね。

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  • アートシアター新宿文化で演出家になったわけですけども、あそこは狭い劇場だから、他の劇団が演劇をやるときはみんな、人数が少ない芝居をやるんですよ。ぼくは、じゃあ逆に、大勢出る芝居をやろう、狭いからこそ大勢出る芝居を作ろうと考えた。

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  • 人と違うことをやることで、なんとか自分の存在証明をしたかったんでしょうね。人と違う、すごいものを作りたいっていう思いだけはありました。

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  • 状況と直結しているような内容を、ある種の過激なひた走り方でやっていく集団でした。ですから、同時代の若い人たちにはものすごく受けたと思うんですよ。

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  • 自分たちが直接やったわけではないけども、やはりシンパシーを持って時代と共に走ったことについての心情的な責任をとらなきゃいけないなっていうことがあるんです。

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  • 今、上演中の「海辺のカフカ」でも、「それは想像力の問題なんだ。夢で荷担した人は、その夢に責任をとらなきゃいけない」という台詞があるんですけど、まさしくそういうことを、自分たちの集団でやりたかった。

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  • ゴールドシアターの劇団員を見ていると、「高齢者」とひとくくりにするのは本当に危険だとわかるよ。60歳より80歳がふけているかというとそうじゃない。個々でまったく違うからね。

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  • 自己模倣するようになったらみっともない。人ってハードルを越えていくことで成長するものでしょ。

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  • なにより、かっこいい女になれ。

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  • やりたいことは、25歳過ぎてからやれば良い。それからでも遅くない。

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  • 右と左の道があって、みんなが右に行って、たった一人でも左に行きたいと思ったら左に行ける人間になりなさい。

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  • 勉強不足の役者が演出家を権力者にしてしまうんだ。

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  • 平均点をちゃんと出せるような子ってつまらないよね。いくらでも替えがきくんだよそういう俳優は。

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  • 「なんでもできるわけじゃないけど、あいつにやらせたい」と演出家に思わせる、王子様じゃない俳優をここでつくって、ばらまきたいね!

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  • ネクストでは無名であっても、才能があれば場所はあるぜってことを教えたいし、そういう連中に来てほしい。動機なんてなんでもいいんだよ。

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  • 自分じゃ年寄りだって思ってないから、なるべくしゃしゃり出ないように気をつけているんだ。

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  • 観てもらって、面白かった、刺激されたって言われるとそれはうれしいな。

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  • 若い世代に演劇史も学ばせ、連続した流れの中の演劇人として生きていることを、自覚する機会を与えたい。

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  • 口を開けて、そこへオートミールをつっこむように近代戯曲を入れるような作業です。

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  • リアルな演劇を追求していた活動に対して「それはヨーロッパのマネじゃないか!」と反発した。

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  • 今は、自分の呼吸の届く範囲のリアルを大事にしすぎているんじゃないかという気がするんですけどね。

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  • 早く評価されすぎたね。評判が高くなるとハードルがどんどん高くなるじゃない。次にどの作品をやるかも含めて大変。

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  • 「真田風雲録」でメインについたやつらが「美しきものの伝説」の稽古で全員ダメだったんだよ。で、ダメだと思っていたやつらが全員よかった。

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  • 「真田風雲録」でいい役につかなかったやつらの半年、一年の間が、それぞれの中で進行していたんだなと思った。

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  • 次回作まではしばらくあきますが、世間の期待から身をかわしながら違うところへいきますよ。

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  • 自らマイナスの札を張りながら、異色の世界をやることで自分のプレッシャーと想像力に新しい刺激を与える方法を模索したいと思っています。

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  • 「え、そっち行くの、そっち行かなきゃいいのに」って言われて、ヒンシュクを買いたい。

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  • 期待に添わないよって言いたくなるのはクセだね。

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  • 危なっかしいなと思ってくれればいいです。

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  • 開成高校の時代から、友人たちと一緒に新劇はよく見てたんですね。演劇がおもしろくって。

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  • 高校時代って、生理的にも荒れ狂っているんだと思うんですけども、絵は身体のうずきを解決してくれない。

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    • 蜷川幸雄の名言
  • どんなに内面的な嵐があっても、激しいタッチで絵を描けばそういうものが反映されるかといったら、そうじゃない。絵は、細かい手作業の積み重ねで成立していくことが多いので、身体とズレるんですよね。体の中の衝動的なものと、メディアとしての絵の手法がズレる。

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  • 三越劇場にぶどうの会の「蛙昇天」という芝居を見に行ったんですよ。山本安英さんが、「戦争は嫌です!」みたいな生々しい台詞を言いながら客席を走り回っているのを見て、これはおもしろいなあと思った。おもしろいっていうか、演劇って、衝動的なものをそのまま表せるメディアなんだなと思った。

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  • 一浪してるし、そもそもそういう発想は全然なかった。親もそういうものは望んでいませんでした。

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  • エチュードのほかに、言葉の連想ゲームみたいな試験があった。「ライオン」と聞かれて、「割れたスイカ」と答えたんですね。スイカが割れれば真っ赤で、ライオンの開いた口にそっくりだから。

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  • 木村功さんや岡田英次さんら、錚々たる人たちがいる。まだ無名だった西村晃さんもいた。みんな、ぼくより12歳ぐらい上なんだけど、あとから考えると、当時20代、30代で、若いんですね。

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  • もちろん左翼的な進歩性はあるし、芝居のレパートリーも、安部公房の「制服」をやったりしている。そこを選んだ。

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  • 支えている俳優が、平たく言えば、かっこいい人たちだったから青俳へ入った。

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  • レッスンでも、舞台袖で洋服を着たり脱いだりしていると、ズボンを脱いだのかはいたのか、途中でわけがわからなくなっちゃう。

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  • 演出家の倉橋健さんたちは「ああ、いいんだよ、緊張したっていいから。終わりまでやったのはよかったね」とか言ってくれて、やさしいんです。

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    • 蜷川幸雄の名言
  • 下手な俳優を育てるという環境がありました。

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  • 木村功さんは、ぼくが緊張してうずくまってると、「おまえね、緊張してうずくまってたって上手くなんないんだから、キャッチボールしよう」って、道路でキャッチボールに誘ってくれたり。「緊張をほぐせよ」なんて言って、心やさしい。

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  • 自分がどれだけ勉強していないか、上手いと思っているのがうぬぼれにすぎないかというのは、よくわかっていたんですね。

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  • 研究生は裏方につかなきゃいけないんだけど、ぼくは「俳優だから裏方はやりません」と言って、つかなかった。

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  • 母親に、「大学を出る年まではおこづかいをあげるから、何もしなくていい」って言われたんですよ。だからぼくはアルバイトをしたことがない。

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  • 内面の問題の抱え方とか、勉強の仕方とか。日常生活のたくさんのことが舞台に表れてくるわけだから、それをちゃんとやれ。というような指導を演出家がやってくれない限り、俳優は育たないと思っているわけです。

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  • 「じゃあ自分でやろう」と思って、稽古場で、自分で構成した作品を研究生とやったら、劇団から「電気代払え」と言われて。

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  • 商業演劇へ行ったら、あまりのひどさに驚いたんです。脇役の俳優たちの横暴さ、自覚のなさに。なんだ、演劇全体が腐ってる、と思いましたね。

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  • どんな現場でも、誰とでも一緒に仕事ができる俳優になってほしいというのが一番の「望み」かな。

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  • 帝国劇場で「ハムレット」を演出したときは、朝日新聞に酷評された。批判されることは問題ないけど、論拠がおかしかったんだ。そのくせつまらない作品はほめてるし。そこで僕は「ニナガワ新聞」という反論を書いた新聞を発行して劇場ロビーに貼ったんだ。朝日数百万部VS壁新聞1部のケンカだよ。不当な権威には抗う。そんな態度が一貫してある。

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  • とくに脚本に関しては、僕はセリフやト書きを変えることは絶対しません。作家というのは言葉を選び抜いて、ちょっとした語尾や句読点にも身を削るようにして書いている。そこに言葉を選び抜いてないヤツが勝手に変えるなと。だから、俳優に演技はいろいろ試させるけど、セリフを変えさせない。

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  • 役者にもスタッフにもまずは「それぞれのアイデアを出してくれ!」と頼むんです。もちろん俺が最終的なジャッジはするけど、それぞれが自分の分野のプロだからね。互いに尊重しあわないと、いいものなんてできない。

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  • 心がけているのが「皆の顔を見る」こと。稽古場で衣装の子がしょげていたら「何かあったか?」と話しかける。「昨日のあの演技、酒落ていたな」と伝える。俺は演出でも細部に凝るからね、現場の細部もものすごい見るんだよ。「大丈夫、キミのことは見ているよ」という信頼関係を築かないと、それ以上のものは生まれない。だからスタッフがどんなに増えても、なるべくちゃんと名前を覚えて、呼んでやる。これも大切なことだね。

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  • 意識すれば、いくらでも変わる。コミュニケーションは恐れず、訓練を積むべきだ。

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  • 俺は自分自身にも厳しいんだよ。例えば「今回は舞台装置を使わない演出をしよう」「避けてきた歌舞伎に挑戦しよう」と常に新しいことに挑戦するよう意識している。

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  • 経済的にも精神的にも自立せよ。

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  • 自分が正しいと思ったら、なにがなんでも突き進め。

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  • 子どもの自転車の補助輪をはずすと、怖がって嫌がる。ちょっと行って、ひっくり返ってすりむく。すりむいて、けがするなとは絶対いってない。努力したことに対してだめだな、とは一回もいっていないはずなんだ。怒ることは絶対ない。だから、勇気をもって、時には手放さないと。

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  • やりたくなくても、いいからやれ!

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  • 日本の演劇の欠けている部分を埋めていきたい。

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  • その結果、時間と空間を越え、人称も時代も自由に変わっていくような演劇が生まれたし、実は、そういった手法では日本のほうが先行していたと思うんですよ。ただ、そればかりになってしまい、戦うべき大本のリアリズムがなくなり、誰もそこをやらなくなっちゃった気がする。

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  • 絵を描いていると、はがゆい思いをしてくるんですね。

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  • ぼくには古くさく思えた。感覚的にですけどね。

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  • 外からいろんな人がきて演出し始めることになるんですけども、そうすると、たとえば文学座なら文学座に籍がある演出家がきても、仕事として一本の戯曲を演出しただけで、終わって帰るわけですね。日常生活の変革もしてくれなきゃ、関わり方も職業的。それじゃあ俳優は育たないよな、とぼくは俳優の立場で長い間、思ってたわけ。

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  • 社会とはすべて他者との関わりから成り立つ。とくにいまの時代は文化や国境も越えて行かなきゃならない。それなのに気持ちが自分の心の中にしか向かっていなかったら何もできないよ。

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  • 若い人はデジタルの中にアナログの感覚を持ち込んで欲しい。身体的な触覚や生理感覚。表現や人との関係もきっと広げられるよ。

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  • 俺は「常に困難なほうを選ぶ」タイプ。守るものなんて何もないし、いつも挑戦したい、攻撃的でいたい意識が強いんだ。

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  • 昨日と今日のおまえは違うだろ。昨日からの1日で経験した何かを足さなければ、その演技は過去のもの。常に新しいものを提示する意識を持て!

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  • いつでもどこでも男を捨てられる女であれ。

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  • 出来るだけたくさんの男と付き合え。

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  • 従順なだけの女にはなるな。

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  • 男に騙されるな、騙せ。

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  • やっていきながら決めていく感じ。

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  • 高校に進むと当時の開成は成績順に机を並べられるんだ。受験のことしか考えてない世界。それを当たり前に受け入れる環境にも嫌気がさして、学校をさぼるようになったんですよ。だいたい受験勉強だけできて人間的には何も魅力のない、おもしろみのないヤツが多かったしね。このときに「勉強ができることで人間の価値が決まるものではない」と実感したわけ。一緒に留年した仲間たちのほうが、よほどユニークなヤツらが多かった。

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